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Muchas de las obras de Bach de las décadas de 1730 y 1740 fueron escritas e interpretadas por el Collegium Musicum; entre ellas, se encontraban componentes de su Clavier-Übung y muchos de sus conciertos para violín y teclado. El predecesor de Bach como cantor, Johann Kuhnau, también había sido director musical de la Paulinerkirche, la iglesia de la Universidad de Leipzig. Después de esto, en 1725, Bach perdió el interés en trabajar incluso en los servicios festivos de la Paulinerkirche y solo aparecía allí en ocasiones especiales. La Paulinerkirche contaba con un órgano mucho mejor y más moderno que el de la Thomaskirche o la Nikolaikirche.
Al igual que sus contemporáneos Händel, Telemann y Vivaldi, Bach compuso conciertos, suites, recitativos, arias da capo y música coral a cuatro voces, además de emplear el bajo continuo. La música de Bach fue armónicamente más revolucionaria que la de sus colegas, empleando acordes y progresiones sorprendentemente disonantes, típicamente con una profunda exploración de las posibilidades armónicas dentro de una misma pieza. Bach amplió su composición e interpretación más allá de la liturgia al asumir, en marzo de 1729, la dirección del Collegium Musicum, un conjunto de interpretación secular fundado por Telemann. En palabras de Christoph Wolff, asumir la dirección fue una decisión astuta que «consolidó el control de Bach sobre las principales instituciones musicales de Leipzig». Durante todo el año, el Collegium Musicum de Leipzig actuaba con frecuencia en lugares como el Café Zimmermann, una cafetería en la calle Catherine, junto a la plaza principal del mercado.
También se le asignó la enseñanza del latín, pero se le permitió contratar a cuatro prefectos para que lo hicieran. Se exigía una cantata para los oficios de la iglesia los domingos y otros días festivos del año litúrgico.
Por ejemplo, Kuhnau, predecesor de Bach en Leipzig, había rechazado notoriamente la ópera y la música vocal virtuosa italiana. Una de las reacciones tras una representación de su Pasión según San Mateo fue que todo sonaba muy parecido a la ópera.
Las innumerables obras sacras que Bach creó suelen considerarse una manifestación no solo de su arte, sino también de una profunda relación religiosa con Dios. Enseñó el Catecismo Menor de Lutero como Thomaskantor en Leipzig, y algunas de sus piezas lo caracterizan. Al elaborar estos himnos en sus preludios corales, escribió obras más convincentes y con una estructura más sólida que la mayoría, incluso cuando eran extensas y extensas. La construcción a gran escala de cada obra vocal sacra importante de Bach evidencia una planificación sutil y elaborada para crear una expresión religiosa y musicalmente muy eficaz. Desde muy joven, Bach estudió las obras de sus contemporáneos musicales del Barroco y de generaciones anteriores, influencias que se reflejaron en su música.
El 3 de abril de 1700, Bach y su compañero de escuela Georg Erdmann —dos años mayor que él— se matricularon en la prestigiosa escuela de San Miguel de Lüneburg, a unas dos semanas de viaje al norte de Ohrdruf. Sus dos años allí fueron cruciales para exponer a Bach a una mayor variedad de la tradición europea.
Bach no estaba obligado a tocar el órgano en sus funciones oficiales, pero se cree que prefería tocar el órgano de la Paulinerkirche «por placer». Bach debía instruir a los estudiantes de la Thomasschule en canto y proporcionar música sacra a las principales iglesias de Leipzig.
En la música sacra, los compositores italianos habían imitado el estilo vocal operístico en géneros como la misa napolitana. En el entorno protestante, existía una reticencia especial a adoptar este estilo para la música litúrgica.
En Weimar, Bach continuó tocando y componiendo para órgano, e interpretando música de concierto con el conjunto del duque. Bach también comenzó a trabajar en el Pequeño Libro de Órgano en Weimar, que contiene melodías corales luteranas convencionales con texturas avanzadas. En 1713, Bach obtuvo un puesto en Halle cuando asesoró a las autoridades durante la renovación, a cargo de Christoph Cuntzius, del órgano principal en la galería oeste de la Iglesia del Mercado de Nuestra Señora.
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