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En 1805, Abraham Mendelssohn, quien se había casado con una de las nietas de Itzig, adquirió una considerable colección de manuscritos de Bach que provenían de C. La Sing-Akademie solía interpretar las obras de Bach en conciertos públicos, como por ejemplo su primer concierto para teclado, con Sara Itzig Levy al piano . Cada libro consta de un preludio y una fuga en cada una de las 24 tonalidades mayores y menores, en orden cromático de C mayor a B menor (por lo tanto, a la colección completa a veces se le llama "las 48"). "Bien temperado" en el título se refiere al temperamento; muchos temperamentos anteriores a la época de Bach no eran lo suficientemente versátiles como para permitir que las composiciones utilizaran más de unas pocas tonalidades. Bach fue mejor conocido durante su vida como organista, asesor de órgano y compositor de obras para órgano tanto en los géneros libres alemanes tradicionales como en las variedades más estrictas.

En el siglo XXI, las composiciones de Bach se pueden obtener en línea, por ejemplo, en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. Facsímiles de alta resolución de los autógrafos de Bach se pueden obtener en el sitio web de Bach Digital. Entre los biógrafos del siglo XXI se encuentran Christoph Wolff, Peter Williams y John Eliot Gardiner. En 1802, Johann Nikolaus Forkel publicó "Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke", la primera biografía del compositor, que contribuyó a su reconocimiento público.

La reconocida preocupación de Bach por la construcción dio lugar a diversos análisis numerológicos de sus composiciones, aunque muchas de estas sobreinterpretaciones fueron posteriormente rechazadas, especialmente por desviarse hacia una hermenéutica cargada de simbolismo. Bach publicó o compiló meticulosamente en manuscritos numerosas colecciones de obras que exploraban las diversas perspectivas creativas y técnicas inherentes a casi todos los géneros de su época, excepto la ópera. Por ejemplo, El clave bien temperado incluye dos libros, cada uno de los cuales presenta un preludio y una fuga en todas las tonalidades mayores y menores, mostrando una asombrosa cantidad de métodos estructurales, contrapuntísticos y fugales. Dos composiciones de gran formato ocuparon un lugar central en los últimos años de Bach. Desde alrededor de 1742, escribió y revisó los diversos cánones y fugas de El arte de la fuga, que continuó preparando para su publicación hasta poco antes de su muerte.

Desde muy joven, se forjó un prestigio por su creatividad y habilidad para combinar estilos extranjeros en sus obras para órgano. En esa época, Bach copió las obras de numerosos compositores franceses e italianos para comprender mejor sus lenguajes compositivos, y posteriormente arregló conciertos para violín de Vivaldi y otros para órgano y clavicémbalo. Posteriormente, Bach se dedicó extensamente a asesorar proyectos de órgano, probar nuevos órganos y dedicarlos en recitales vespertinos.

Las Variaciones Canónicas sobre «Vom Himmel hoch da komm' ich her» y los Corales Schübler son obras para órgano que Bach imprimió en los últimos años de su vida. Las cantatas de Bach varían enormemente en tipología e instrumentación , incluyendo aquellas para solistas, coros individuales, pequeños conjuntos instrumentales y grandes orquestas.

Ahora podría haber otra pieza del rompecabezas, una pieza teórica, al menos. Investigadores de la Escuela de Música Shepherd de la Universidad Rice y de la Universidad de Maryland, College Park, teorizan que, en relación con la música, el lenguaje y la evolución, todo está al revés. En 2019, Bach fue nombrado el mejor compositor de todos los tiempos en una encuesta realizada entre 174 compositores vivos.

Tras extraer una cantata, BWV 191, de su Misa Kyrie-Gloria de 1733 para la corte de Dresde a mediados de la década de 1740, Bach amplió esa versión en su Misa en si menor en los últimos años de su vida. Entre 1740 y 1748, Bach copió, transcribió, amplió o programó música en un estilo polifónico más antiguo, compuesta, entre otros, por Palestrina (BNB I/P/2), Kerll, Torri (BWV Anh. 30), Bassani, Gasparini y Caldara. El estilo personal de Bach cambió en la última década de su vida, mostrando una mayor integración de estructuras polifónicas y cánones, así como otros elementos del estilo antiguo. Su cuarto y último volumen de Clavier-Übung, las Variaciones Goldberg, para clavicémbalo de dos manuales, contenía 9 cánones y se imprimió en 1741. Además, programó y adaptó música de compositores de una época más joven, incluidos Pergolesi y sus propios alumnos, como Goldberg (BNB I/G/2).

Muchas consisten en un gran coro inicial seguido de varios pares de recitativo-aria para solistas y un coral final. La melodía del coral final suele parecer un cantus firmus en el movimiento inicial. Bach dedicó más atención que sus contemporáneos a la estructura de las composiciones. En los últimos años de su vida, Bach revisó varias de sus composiciones anteriores. A menudo, la reformulación de dicha música previamente compuesta con una estructura mejorada fue probablemente el cambio más visible, como en la Misa en si menor.

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