9 instrumentos mais difíceis de tocar e aprender

Observe que, como visto na Figura 1, o trompete permanece de 12 a 15 dB acima do ruído de fundo nessa frequência; portanto, a energia observada a 55 kHz, embora não harmônica, permanece como o som do trompete. O traço inferior mostra o ruído de fundo com o trompete em silêncio; este é dominado pelo "ruído próprio" do microfone, conforme demonstrado na seção VIII, abaixo. É claro que esse ruído de fundo está presente quando o trompete toca; e é por isso que o sinal superior é identificado como "Trompete + Ruído de Fundo". A mera existência dessa energia é o objetivo deste artigo, e grande parte da discussão simplesmente explica por que acredito que os espectros estão corretos, dentro dos limites descritos abaixo.

Engenheiros de gravação costumam usar esse som para testar seus instrumentos, e percebe-se que ele é realmente exigente, com a vitalidade em um nível elevado de 7 kHz a mais de 40 kHz. O quarto trecho mostra que, em 55 kHz, os harmônicos estão desaparecendo.

No final, porém, cito o trabalho de outros sobre a noção de ultrassom realizado por ar e osso e ofereço algumas observações sobre a possível relevância de nossos espectros para a percepção humana e a gravação musical. Os harmônicos da trompa podem se estender para acima de 90 kHz; do trompete, para acima de 80; do violino e do oboé, para acima de 40; e o impacto de um címbalo não mostra sinais de perda de potência a 100 kHz.

Se eu presumisse que o fundo fosse dominado pelo som ambiente, eu "corrigiria" cada traço para levar em conta a irregularidade da resposta de frequência explícita do microfone. Primeiro, considerei como corrigir os espectros de fundo (a curva inferior na Figura 1, por exemplo). Refleti que, se o microfone não tivesse "ruído próprio", o fundo que eu medi consistiria apenas de som ambiente na sala. Em outras palavras, se a curva de resposta de incidência aleatória fornecida pelo fabricante estiver 5 decibéis abaixo em uma determinada frequência, eu deveria aumentar o espectro de fundo em 5 dB nessa frequência para obter uma leitura precisa.

Em frequências muito altas, devido à brevidade dos comprimentos de onda e à "vivacidade" acústica da sala, o instrumento pode ser captado com mais intensidade em uma tendência de incidência aleatória. Se for esse o caso, como a resposta de incidência aleatória cai 9,5 dB a 70 kHz, devo aumentar o espectro medido em 9,5 dB nessa frequência e em quantidades aceitáveis ​​em outras frequências.

Todo engenheiro de gravação sabe que sibilâncias, chaveiros tilintando e trompetes abafados podem expor problemas em equipamentos de gravação. Se os problemas vêm de potência abaixo de 20 kHz, o engenheiro de gravação simplesmente precisa de um equipamento melhor. É até possível, ao contrário da minha suposição de dois parágrafos atrás, que as curvas no eixo não sejam as mais adequadas para uso.

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