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Também na imprensa moderna, Bach teve seus detratores, como Johann Adolf Scheibe, sugerindo que ele compusesse músicas menos complexas, e seus apoiadores, como Johann Mattheson e Lorenz Christoph Mizler. Bach compôs e transcreveu concertos para um a quatro cravos.
Muitas de suas obras solo, como as seis sonatas e partitas para violino (BWV 1001–1006) e as seis suítes para violoncelo (BWV 1007–1012), são amplamente consideradas entre as mais profundas do repertório. Ele escreveu sonatas para instrumento solo, como a viola de gamba acompanhada de cravo ou baixo contínuo, além de sonatas para trio.
Quando se trata da função adaptativa e do objetivo da música, ainda há muito a ser aprendido. Mas pistas continuam a surgir, cada uma contribuindo para a nossa compreensão do papel adaptativo que esse "cheesecake auditivo" chamado música desempenha em nossas vidas.
Muitos dos concertos para cravo não eram obras únicas, mas arranjos de seus concertos para outros instrumentos, hoje perdidos. Uma variedade de concertos para violino, oboé e flauta foram reconstruídos a partir deles. A Oferenda Musical e A Arte da Fuga são obras contrapontísticas tardias contendo peças para instrumentos não especificados ou combinações de instrumentos. Bach escreveu para instrumentos individuais, duetos e pequenos conjuntos.
Bach compôs para órgão e para instrumentos de teclado de cordas, como cravo, clavicórdio e alaúde-cravo. Os libretos, ou letras, de suas composições vocais desempenharam um papel importante para Bach. Sua colaboração com Picander para o libreto da Paixão segundo São Mateus é mais conhecida, mas houve um processo semelhante para alcançar uma estrutura multifacetada para seu libreto da Paixão segundo São João alguns anos antes. Embora Bach não tenha escrito nenhuma ópera, ele não era avesso ao estilo ou à sua ornamentação vocal.
Em sua vida pessoal, o status de Bach se igualava ao de Telemann, Graun e Handel. Durante sua vida, Bach conquistou reconhecimento público, como o título de compositor da corte por Augusto III da Polônia e a admiração que lhe era demonstrada por Frederico, o Grande, e Hermann Karl von Keyserling. Essa alta estima contrastava com as humilhações que teve de enfrentar, por exemplo, em sua cidade natal, Leipzig.
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